[música dramática y solemne]
SAINT-MALO, FRANCIA OCUPADA POR LOS NAZIS AGOSTO DE 1944
FUERZA AÉREA DEL EJÉRCITO DE EE. UU. ESCUADRÓN DE BOMBARDEROS 565
[continúa la música dramática y solemne]
[la música se ralentiza]
[niña] Papá, tío Etienne, si podéis oírme, por favor, volved a casa.
[tiroteo lejano]
[niña] Caen bombas y creo que por fin los norteamericanos vienen a liberarnos.
[música emotiva]
[niña] Tío Etienne, no es solo que esté aquí sola,
es que también estoy muy preocupada por ti.
Dijiste que volverías en una hora, pero han pasado días.
Si te estás escondiendo de los soldados alemanes,
usa las bombas para volver a casa.
[afectada] Y, papá...
dijiste que te irías seis días.
[continúa la música emotiva]
[niña] Ya ha pasado más de un año,
pero, dondequiera que estés...
si puedes oírme...
[inspira emocionada]
...te quiero.
- [música sombría en aumento] - [aviones de combate]
[grita]
[respira con dificultad]
[audición dañada por la explosión]
[tose]
[recupera la audición]
[música seria]
Y, ahora, para aquellos que escuchan mi retransmisión por placer,
continuaré con mi lectura de Veinte mil leguas de viaje submarino,
de Julio Verne.
[explosión lejana]
Este libro me lo regaló mi padre por mi cumpleaños,
cuando vivíamos en París...
y en paz.
- [música dramática suave] - [suspira]
"Las grandes profundidades del océano nos son desconocidas.
Los sondeos no logran alcanzarlas.
Lo que ocurre en esas remotas profundidades,
qué seres viven o pueden vivir
a 20 o 25 km de la superficie del agua,
lo desconocemos".
HOTEL DE LAS ABEJAS CENTRAL ALEMANA DE VIGILANCIA POR RADIO
[música dramática]
[niña en radio] ...las variedades de seres que pueblan nuestro planeta
o, por el contrario, no.
Si no las conocemos todas,
si la naturaleza sigue ocultando sus secretos en las profundidades,
no hay nada más cómodo para la razón
que admitir la existencia de peces o cetáceos de otros tipos.
[continúa la música dramática]
[niña en radio] Si, por el contrario, conocemos todas las especies,
debemos necesariamente buscar al animal en cuestión
entre todos esos seres marinos ya catalogados.
Y, si no las conocemos en absoluto,
si la naturaleza aún guarda algunos secretos,
deberíamos considerar que cualquier especie de monstruo
puede estar ahí fuera, en la oscuridad y entre las profundidades.
Werner...
[bombardeos y gritos de fondo]
Tomemos un trago antes de morir.
Es brandy.
Más viejo que nosotros.
Más viejo de lo que seremos.
No volveremos a ver Alemania de nuevo.
Bebe un poco.
Estamos a punto de morir, Werner, y estás escuchando la puta radio.
¿Qué estás oyendo? Dime.
Pues...
a una chica que está leyendo un libro.
Y, cuando cae una bomba fuera,
lo escucho en la radio.
Lo que significa que la chica a la que oigo está aquí.
[música dramática suave]
Está aquí, en Saint-Malo.
[exhala lloroso]
[pasos se alejan]
- [chico sorbe] - [bombardeo lejano]
[Werner] Antes de llevar este uniforme, solía escuchar una emisora francesa.
¿Hacías qué?
Violaba las reglas del Führer.
Había una voz...
a la que escuchaba desde niño.
Era un profesor.
Aprendí francés y aprendí muchas verdades sobre el mundo.
Escuchar emisoras extranjeras es pena de muerte.
Sí, ¿y qué?
[inhala consternado]
Diez segundos, cien... Estamos muertos de todos modos.
[música melancólica]
[Werner suspira]
La emisora con la que aprendí francés estaba en la 13.10 de onda corta.
Desde que nos fuimos de Ucrania, he estado sintonizando esa frecuencia.
[continúan los bombardeos de fondo]
Y ahora...
ya tarde, la frecuencia resucita y escucho a una chica leyendo un libro.
Y jamás sabré quién es.
- [música melancólica en aumento] - [bombardeo lejano]
Adiós, amigo mío.
[tensión en aumento]
Adiós.
[misil se acerca]
[música lúgubre y profunda]
[comunicación ininteligible por radio]
[hombre por radio] Ataques confirmados en zona alemana. A repartir el correo.
Y así acaba la retransmisión de esta noche.
Sé que esto podría suponer mi muerte, pero no permitiré que me silencien.
[gime emocionada] Papá, tío Etienne,
rezo por que estéis a salvo
y por que mañana por la mañana podamos disfrutar del pan como solíamos hacer.
[inspira profundamente] Y...
a todos los demás...
espero que volvamos a encontrarnos mañana.
Si hay un mañana.
[leve ruido de papeles]
[música suave y lenta]
MENSAJE URGENTE PARA LA CIUDADANÍA
EL BOMBARDEO SE RETOMARÁ MAÑANA A MEDIANOCHE
[olfatea]
[música lenta y melancólica]
[música lenta y melancólica en aumento]
[fin de la música]
[música de cabecera, suave y esperanzadora]
BASADA EN LA NOVELA DE ANTHONY DOERR
LA LUZ QUE NO PUEDES VER
[fin de la música de cabecera]
[suena canción francesa lenta y suave, " J'attendrai", de Tino Rossi]
[continúa la canción en el gramófono]
Garçon...
[resopla] Venga.
Cuénteme qué dicen los americanos.
[continúa la canción en el gramófono]
[camarero suspira]
Léamela.
Pone que volverán mañana a medianoche.
La gente de la ciudad debe partir.
Bravo.
Ya está aquí.
El principio del fin.
Piden que nos marchemos, pero cerraron las puertas de la ciudad.
[suspira]
¡Bastardos! Es para que no podamos irnos.
A mí no me culpe.
No estoy aquí para ejecutar la guerra.
Yo soy joyero.
Mi trabajo es rastrear e identificar
las mejores joyas de Europa y entregárselas al Führer.
Como casi todos los joyeros de Alemania eran judíos,
y como el Reich,
con su infinita sabiduría,
ha decidido
gasear, disparar, ahorcar y matar de hambre
a todos los judíos de Europa...
yo soy el único profesional que sigue en activo.
[joyero inspira]
Y, para llevar a cabo mi misión,
estoy aquí, en esta malograda ciudad...
[joyero jadea]
...para encontrar a alguien
que creo...
que tiene algo que quiero.
Una chica.
Una chica ciega...
que sé...
que está en Saint-Malo.
Que sé que está en Saint-Malo.
[joyero inspira profundo]
Al llegar aquí,
le dije...
que le daría el tiempo que tardara en comerme una docena de ostras
y en beberme una botella de vino.
Bien, el vino se ha acabado.
Y las ostras también.
Tiene diez segundos para darme la dirección de Marie-Laure LeBlanc.
La chica ciega...
a la que toda la ciudad conoce...
[furioso] ...¡pero a la que nadie recuerda!
[respira tembloroso]
Se lo he dicho:
no tengo ni la menor idea de quién me está hablando.
[respira nervioso]
[chasca]
[música lúgubre y tensa]
Diez.
[inspira y musita molesto]
[jocoso] Nueve.
[respira nervioso]
[susurra] Ocho.
- [camarero respira nervioso] - [música tensa en aumento]
Siete.
[resopla impaciente] Seis.
- Váyase al infierno. - [ríe jocoso]
[condescendiente] Amigo mío, no sea ridículo.
Está bastante claro que ya estamos en el infierno.
[joyero respira impaciente]
Cinco.
[arma cargada]
Cuatro.
Tres, dos, uno.
La encontraré sin su ayuda.
[continúa la canción en el gramófono]
[fin de la canción]
[bombardeos lejanos]
[gritos indistintos a lo lejos]
[gime]
[cristales rotos]
[jadea]
[voces indistintas a lo lejos]
[música lenta y emotiva]
[se queja]
[respira nervioso]
[tose]
[continúa la música lenta y emotiva]
[música lenta y emotiva en aumento]
[continúa la música lenta y emotiva]
[susurra] Papá... ¿dónde estás?
Te escucho.
[hombre] Fue aquí abajo donde me declaré.
- [Marie-Laure] ¿Esa es nuestra casa? - No. Nuestra casa está aquí, más abajo.
No nos distraigamos.
ABRIL DE 1934 DIEZ AÑOS ANTES
Concentrémonos en nuestra casa, ahí delante.
Adelante. ¿Lo ves? He hecho un chiste.
Papá, para que se considere un chiste, tiene que tener gracia.
[padre ríe divertido]
[padre] Ah, ¿lo ves?
Estabas tan ocupada riéndote de papá que te has caído en la fuente. Ven aquí.
Empecemos de cero.
Bien, recuerda: estos somos nosotros.
Esto, nuestro hogar.
Vale, ahora, a la izquierda.
Primero, derecha, sí. Para.
Para por el tráfico.
Ahora cruza.
Y, luego, sigue y sigue y sigue hasta que llegues al parque.
- ¿Qué parque? - El parque donde me declaré a mamá.
Cuéntamelo.
[ríe] Te lo he contado muchas veces.
Pues cuéntamelo otra vez.
Siempre paras cuando mamá te dijo que sí
y te quedas en silencio.
[suspira amargo]
Marie, estamos de misión y ya hemos dejado el parque atrás.
Y, ahora,
veamos si puedes hacerlo por ti misma.
Estás sola en París
con un mensaje muy importante para papá.
Has de encontrarme.
¿Qué haces?
Primero, giro a la derecha y, luego, sigo y sigo. ¡No, está mal!
Giro a la izquierda y, luego, sigo, sigo y sigo.
Paras en el cruce...
- [susurra] Paro en el cruce. - Eso es. ¿Y luego qué haces?
Sigues...
y sigues.
Sigo y sigo y sigo y sigo y sigo.
Y sigues, sigues y sigues.
¿Ya hemos acabado con esto?
Sí, así es. ¿Y qué hacemos ahora?
¿Me invitas a una crep por mi cumpleaños?
- ¡Por supuesto! Pero no a una cualquiera. - [ríe]
A una de chocolate con nata montada. Y luego iremos...
¡A ver el museo!
- [claxon] - [música nostálgica]
[Marie-Laure] Y seguimos, seguimos, seguimos.
Y seguimos hasta llegar al museo.
[padre] ¡Bravo!
Y, una vez allí, por tu cumpleaños,
¡podrás explorar todas las maravillas que hay expuestas!
- [Marie-Laure ríe ilusionada] - ¿Te parece bien?
¡Pues sí!
- [conversación indistinta] - Hola, buenos días.
[Marie-Laure] ¡Espera! Has cambiado algunas cosas desde la última vez.
¿En qué lo notas?
Siempre la primera sala en la que entramos huele a arena, y ahora huele a...
Plumas y picos y garras.
Está lleno de pájaros.
¿Pájaros de verdad?
No, disecados.
Muertos desde hace muchos años.
Pero, como sabía que vendrías de visita,
he decidido dotarlos de vida
con esto.
[suenan cantos de pájaros en el gramófono]
Papá, ¡seres vivos!
Casi. Sus canciones están vivas.
Todo tiene una voz. Solo hay que escucharla.
[continúan los cantos de pájaros]
[inspira]
Escucha.
- [música emotiva] - [padre gime emocionado]
[padre inspira profundo]
Y, ahora, tras un festín para tus oídos, un regalo para tus manos.
No es la primera vez que lo tocas, pero ¿recuerdas lo que es?
Creía que no estábamos en el cole.
[ríe] Siempre aprendemos.
- Tú no. - Sobre todo yo.
[continúa la música emotiva]
¿Esmeralda?
[ríe] ¡Bravo!
Verás, Marie, el mundo sigue siendo el mundo, puedas verlo o no.
Tus dedos son tus ojos.
Tienes diez dedos. Y la gente solo tiene dos ojos.
Eres cinco veces mejor porque cinco por dos son...
¡Diez!
- ¡Sí! [ríe] - ¿Hay diamantes?
Claro.
[continúa la música emotiva]
Parece precioso.
Tú eres preciosa.
Feliz cumpleaños, Marie.
Papá, ¿esto es lo más valioso de todo el museo?
No.
Hay otra piedra que es aún más valiosa que todas las demás juntas.
Se llama Mar de Llamas.
¿Puedes traerla?
No está permitido.
- [susurra] ¿Por qué no está permitido? - Ah...
[susurra] Porque está en su caja fuerte, en otra cámara.
Y, además, ya es la hora del almuerzo, lo que significa...
Ya sabes lo que significa, ¿no?
[susurra] Un poco de tarta.
[juguetón] Mucha tarta.
Y tú...
[padre] Vamos.
[continúa la música emotiva]
[disgustada] Pero ¿por qué yo no puedo tocar el Mar de Llamas?
- ¿Qué te apetece comer, Marie? - Papá, ¿por qué?
No comeré hasta que no me lo digas.
[suspira] Eres incansable, ¿verdad? Vale.
[suspira] Es una historia absurda, Marie.
Cuenta la leyenda
que la piedra a la que llaman Mar de Llamas está maldita.
[inspira] Fin.
¡Y hay más! Lo oigo en el tono de tu voz.
- ¡Cuéntamelo! - [suspira]
[suplicante] Por favor.
La leyenda es de una época
en la que se creían muchas cosas que no eran ciertas.
Decían que cualquiera que tocara la piedra quedaría maldito.
¿Y cuál es la maldición?
[suspira] La maldición dice...
que, si tocas la piedra,
aquellos a los que amas sufrirán una terrible desgracia.
Pero, si posees la piedra, jamás morirás.
Así que, tal y como ves,
con esas dos cosas físicamente imposibles, una leyenda suele ser una tontería.
[curiosa] ¿Alguna vez has tocado el Mar de Llamas?
[música emotiva en aumento]
[respira titubeante]
Venga, Marie, a comer.
[jadea] Vamos.
[fin de la música]
[jadea del esfuerzo]
SAINT-MALO AGOSTO DE 1944
[sorbe y respira con ansia]
[jadea]
[suspira]
Pan.
[música dramática suave]
[rosca]
[respira nervioso]
Alambre.
[música dramática y oscura]
[jadea]
[voces indistintas de fondo]
[continúan las voces indistintas de fondo]
[mujer grita] ¡Eh!
¿Por qué no abren las puertas para que podamos salir?
[alterada] ¡No hay comida!
¿Quieren que nos chamusquemos con ustedes? ¡Malditos nazis!
[continúa la música dramática]
[conversaciones indistintas de fondo]
CONFITERÍA
[música melódica e intrigante]
[fin de la música]
¿Hola?
[hombre] Hoy no queda pan aquí.
Ni en ningún otro sitio.
¡Marie! No sabía cuándo volvería a verte.
[suspira] Monsieur Caron, tengo mucha hambre.
¿Le queda algo de pan?
Oh, guarda tu dinero.
Solo me queda un trozo duro, pero...
quédatelo.
- Toma. - Gracias.
Y hay alguien que escuchó tu mensaje en la radio anoche.
[música emotiva]
Marie...
¡Tío Etienne!
¡Has venido!
[música emotiva en aumento]
Te oí rezar para que volviéramos a compartir pan.
Hay muy poco pan, pero estoy aquí.
[Etienne] Muy inteligente decir dónde podíamos reunirnos.
¿Dónde has estado?
[ríe levemente]
He estado trabajando, haciendo algo importante
para los americanos y los británicos que vendrán a liberarnos,
pero me temo que llamé la atención de los alemanes
y, de haber vuelto a casa, te habría puesto en grave peligro.
[ríen]
¿Sigues retransmitiendo?
Claro. La copia del libro que me dio papá.
Bien. ¿Las páginas que te pedí?
[asiente] Sí, el capítulo 16.
Creo que ya sabes que no solo estás leyendo a Julio Verne.
Estás mandando mensajes en clave que nos ayudarán a ganar la guerra.
Quiero que avances hasta el capítulo 20.
Lee la página uno.
Y, del capítulo 21, lee la página dos.
Veinte y luego veintiuno. Primera y segunda.
Mejor vuelve a casa. Rápido.
Tiene razón. No es seguro estar aquí.
Hay un oficial alemán que ofrece comida y dinero
a cambio de información...
sobre ti, Marie.
- ¿Sobre mí? - ¿Qué quiere de ella?
No lo sé. Nadie lo sabe.
Pero, de momento, nadie ha hablado.
- Vete a casa y cierra todas las puertas. - Lo haré.
Habrá más bombardeos esta noche.
[música melancólica]
[conversaciones indistintas de fondo]
[gime del esfuerzo]
[se queja]
¿Qué está haciendo, soldado?
Disparamos a los saqueadores.
[respira nervioso] Cabo Werner Pfennig, señor.
Estoy con la unidad de vigilancia por radio.
[gaviotas de fondo]
Desplegaron mi unidad en Saint-Malo para localizar retransmisiones ilegales.
Anoche mi transceptor sufrió daños.
Necesito alambre para continuar con mi trabajo.
[música tensa y siniestra]
Está muy débil.
¿Ha visto esto?
Anoche los americanos lanzaron panfletos en francés
pidiéndoles que abandonen Saint-Malo.
Ya veo.
Dígale a su unidad que nadie se marchará ni tendrá autorización para hacerlo.
Se quedará en Saint- Malo hasta el último hombre.
Todos los de mi unidad han muerto, señor.
Yo soy el último hombre.
[continúa la música tensa y siniestra]
¿Dónde se aloja?
En el Hotel de las Abejas.
- Place de Concord. - [asiente]
Su trabajo es importante.
Haré lo que sea para ayudarle.
[gime]
- [gaviotas] - [la música se ralentiza]
[fin de la música]
[respira agitadamente]
[mujer] Recordad, niños y niñas:
Werner ha construido este aparato de radio con cosas que otra gente tiró.
La gente se deshace de cosas que ya no quiere
y que sí son preciadas para otros.
Igual que Werner y vosotros sois preciados para mí.
ORFANATO ALEMANIA
- Nadie le enseñó a hacerlo. - [música esperanzadora]
Werner es una mezcla de genialidad, persistencia y extractos de libros.
Si funciona, será un pequeño milagro.
¿Está lista, Werner?
Eso espero, frau Elena.
Pues enciéndela.
[circuitos]
[interferencias]
[se oye música a través del aparato]
[música esperanzadora]
[continúa la música esperanzadora]
[continúa la música a través de los auriculares]
[fin de la música]
[interferencias]
[locutor de radio] La ley de Lambert trata sobre la iluminancia...
[niña gime] ¡Ah!
- ¡Las chicas no tienen permiso! - Calla.
¡Soy tu hermana!
¿Qué has encontrado?
Acabo de encontrar el mundo entero, Jutta.
[Werner] Viena 65.
Dresde 88.
Londres 100.
Pero anoche capté esto.
De Francia.
Onda corta 13.10.
¡Un profesor de lo más increíble!
Dice cosas realmente impresionantes.
[profesor continúa hablando en la radio]
El cerebro humano está encerrado en una oscuridad total.
[gime asustada]
Está prohibido.
Si escuchas, aprenderás.
[profesor] El cerebro flota en un líquido transparente
dentro del cráneo, nunca en la luz.
Y, aun así, en esta oscuridad,
el mundo que construye el cerebro está lleno de luz.
Está plagado de color y movimiento.
Por eso puede que sea el objeto más complejo
de nuestra existencia.
Un kilo de sustancia mojada dentro de la cual el universo gira.
Así que, niños, ¿cómo es posible que el cerebro,
que vive carente de luz, nos construya...?
Es muy tarde, Marie.
[quejicosa] Solo retransmite cuando es tarde.
¿Quién?
El profesor que explica la oscuridad y la luz.
Es fascinante,
pero es tarde y mañana tienes clase.
- Así que es hora de descansar un poquito. - Vale.
- [ríe divertida] - [ríe] Buenas noches, cariño.
Y dice que la luz más importante es la luz que no puedes ver.
¿Qué significa eso?
Si no me hubieses interrumpido, lo habría averiguado.
[inspira profundo]
Si te lo explica a ti,
tal vez puedas explicármelo tú a mí por la mañana.
- [profesor habla en la radio] - 10 minutos.
[música apacible]
[profesor] ...diez trillonésimas partes de toda la luz del universo
son visibles para nuestros ojos.
E, incluso en la oscuridad más absoluta, aún hay luz dentro de nuestra mente.
[continúa la música apacible]
[Marie-Laure] Profesor, sigue habiendo luz en el interior de mi mente.
[suspira]
Damas y caballeros,
antes de comenzar mi retransmisión de hoy, yo...
tengo algo que decir.
Algo que me sale del corazón.
Hace muchos años,
un gran profesor solía compartir palabras de sabiduría con los niños
en esta misma frecuencia.
Se dirigía a niños...
[Marie-Laure por radio] ...de toda Europa.
Y, mientras hablaba,
siempre ponía
una canción en concreto.
[respira contento]
[Marie-Laure] Era esta.
[música lenta y emotiva]
[Marie-Laure] En este momento de absurda oscuridad,
en esta época en la que unos hombres ridículos
invaden ciudades
y atracan pueblos enteros como niños abusones que roban juguetes,
he pensado que trataría de recordar
algunas de las cosas que decía el profesor
y las compartiría.
Porque él hablaba
siempre...
sobre la luz.
[ríe amarga]
Yo...
no hablo tan bien como él, pero lo intentaré.
Decía que la luz que aparece cuando uno quema carbón
o ascuas
o turba...
Decía...
que la luz que desprende un trozo de carbón...
[ríe emocionada]
...es la luz del sol.
La cuestión es que la luz dura para siempre,
durante mil millones de años, dentro de un trozo de carbón.
Pero, la oscuridad,
según el profesor...
- La oscuridad... - La oscuridad...
[ambos al unísono] ...no dura ni siquiera un segundo
cuando enciendes la luz.
Es...
todo lo que quería decir.
Veinte mil leguas de viaje submarino, de Julio Verne.
[oficial] ¡Cabo Pfennig!
[pasos marcados]
[furioso] ¡Suba aquí!
¡Vamos!
[Marie-Laure continúa en la radio]
¿Qué hace escondido ahí abajo?
Estoy en un refugio antiaéreo, señor.
[oficial musita]
A partir de ahora, trabajará aquí arriba.
A la luz.
Donde podamos verle.
Sí, señor.
Ya está confirmado
que el bombardeo de anoche de Saint-Malo...
[pisadas sobre cristales]
...no fue aleatorio.
Éramos...
un objetivo.
[irritado] Están atacando nuestras posiciones
con gran precisión.
Alguien les pasa información.
¿Ha detectado alguna retransmisión por radio
desde los muros de la ciudad?
No, señor.
Hasta los mensajes más inofensivos pueden contener información codificada.
Sí, señor. También sé cómo se descifran los códigos.
Fui el mejor de mi clase
en el Instituto Nacional Político de Educación de Berlín.
Y el Instituto de Berlín es el mejor de Alemania.
Sí, el sargento Schmidt también estuvo en el Instituto de Berlín.
El mejor de su clase en 1942, ¿verdad?
Schmidt acaba de llegar de París.
Dijo que se había quedado solo.
Schmidt, a partir de ahora, le acompañará y le ayudará con su trabajo.
[oficial suspira]
La posesión de un equipo de retransmisión por radio
dentro de los muros de Saint-Malo
será castigada con la muerte.
[música tensa]
Sí, señor.
Y, a partir de ahora, no tendrá que buscar
trozos y restos...
de alambre.
Sí, señor. Gracias, señor.
[oficial duda]
Heil Hitler.
[música tensa suave]
¿Quieres una copa?
¿Quieres ganar esta guerra o no?
Ya has oído al capitán. Hay que encontrar a quien retransmite nuestras coordenadas.
¡Ey, Pfennig!
Yo tengo mayor rango y no te permito beber de servicio.
¿Me has entendido?
Háblame de tu época en el Instituto.
[música lúgubre y tensa]
[transición a música de revelación]
[suena música apacible en el gramófono]
"We can be friends.
I hope we can soon be f... Be f...".
[puerta abierta]
[respira nerviosa]
[continúa la música en el gramófono]
[joyero gime jocoso]
[irónico] Oh.
Preparándose para tiempos mejores, ¿eh?
Mi profesión antes era cortar y arreglar flores.
Espero que algún día vuelva a serlo.
Ahora,
es darles la bienvenida a todas las nacionalidades y culturas.
[continúa la música en el gramófono]
Son diez francos.
No, no, no.
Ese no es el propósito de mi visita.
Ya no estoy interesado en el sexo.
Estoy tomando una medicación muy fuerte para una enfermedad muy grave.
La verdad es que perder la libido
ha sido como si me desencadenaran de un lunático.
Siéntese.
Por favor.
Siéntese.
[continúa la música en el gramófono]
Habrá oído rumores en la ciudad sobre un oficial alemán en particular
que está aquí para encontrar a una chica en concreto.
Pero, ahora que se duda del resultado de la guerra,
estoy teniendo dificultades para que la gente me dé información.
No creo que duden del resultado de la guerra.
Los americanos volverán a lanzar más bombas de inmediato.
Por cómo protegen a esa chica,
empiezo a sospechar que su familia debió estar implicada en la Resistencia.
Su padre, un tío llamado Etienne,
un espía de algún tipo...
Me despierto, trabajo, duermo.
[joyero ríe levemente]
[inspira]
Ahora la gente le tiene más miedo a la Resistencia que a mí,
así que no me cuentan nada.
[sorbe irónico]
Por eso he decidido interrogar a alguien
para quien las transacciones...
económicas directas...
no supongan ningún tipo de consideración moral.
Esa chica se llama Marie-Laure LeBlanc.
Es ciega.
Necesito su dirección.
[ríe]
No estoy en la mejor de las condiciones para esta tarea.
[con esfuerzo] No recomiendo mezclar Beaujolais con morfina.
[ríe sarcástico]
Pero tengo prisa.
[música de intriga]
[suspira]
[suspira] Tengo una cosa más que decir...
a mi padre.
[por radio] Papá, te imagino por ahí con mi voz como única compañía.
No puedo dejarte solo.
Prometí que siempre hablaría contigo.
Y lo haré.
Hablaré contigo.
Te daré un motivo para la esperanza.
[Schmidt gime y tose]
¿Has oído algo?
No.
[suspira decepcionado] Mi turno.
Duerme un poco.
No duermo mucho. Nunca lo he hecho. Haré tu turno si quieres.
He dicho que es mi turno.
Me importa una mierda si duermes o no.
[música de tensión]
Maldita sea.
Claro que no has oído nada. ¡Está suelto el cable! ¡Jesús!
Sí, y era para ponerte a prueba.
Para ver si sabías algo sobre transceptores de radio.
[continúa la música de tensión]
¿De qué estás hablando?
Hablo de que no te recuerdo del Instituto Nacional.
Le dijiste al oficial que eras de la clase del 42.
Recuerdo quién fue el primero de la clase en el 42 y no fuiste tú.
Pues no fui el primero de mi clase.
No te recuerdo...
de nada.
¿Cuánto tiempo aguantaste?
El Instituto Nacional es una escuela de élite.
El 63 % no consigue entrar.
Tengo una teoría, Schmidt.
- Tú eres de ese 63 %. - [respira agitado]
[Schmidt traga saliva]
Bueno, entre el caos,
los papeles quemados,
rechazados diciendo lo que los oficiales quieren oír...
Míreme, señor Sesenta y Tres.
O mentía o me enviaban al este.
Me congelé.
Me pegaron. Casi muero en esa maldita escuela.
[suspira alterado] Y me gané mi reconocimiento.
Sigo escribiéndome con el comandante.
Así que una palabra suya...
y en el este acabarás.
[continúa la música de tensión]
Bien.
[suspira aliviado] Tú y yo vamos a tomarnos una copa de Schnapps
para brindar por el Führer.
Y nos sentaremos juntos como iguales.
Yo no... no bebo.
Sí.
Sí lo haces.
Por el Führer.
Y la verdad.
- [Schmidt tose] - [exhala saciado]
[música suave de intriga]
Gracias por escuchar.
Así acaba la retransmisión de esta noche.
[transición a música lúgubre y tensa]
[música lúgubre y tensa en aumento]
[jadea nerviosa]
[ladridos y gritos indistintos de fondo]
[Schmidt tose y vomita]
¿La gente bebe eso para celebrar?
¡Jesús!
[gime]
¿Cuánto tiempo aguantaste realmente en el Instituto?
[suspira]
Dos semanas.
Dos cacerías de cerdos salvajes.
[sorbe]
Yo fui el cerdo las dos veces.
[resopla amargo]
¿Conocías al comandante Bastian?
Recuerdo sus normas.
El último en acabar los ejercicios de asalto
conseguía una ventaja de diez segundos.
Esos diez segundos no me sirvieron.
Me pillaron las dos veces.
O mueres como un león o acabas como un vaso de leche derramada.
¿No era eso lo que nos enseñaban en el Instituto?
Mi padre lleva sin hablarme desde que me expulsaron.
[voces indistintas a lo lejos]
Soy un vaso de leche derramada.
[música de tensión]
Pero no soy un idiota.
Tengo un secreto.
Tú tienes otro.
Al encender la radio, había alguien retransmitiendo.
[serio] ¿Quién?
[continúa la música de tensión]
[cerradura]
[puerta cerrada]
[bastón]
[Schmidt] En el transceptor ponía onda corta 13.10.
¿Qué es eso?
Es... una frecuencia que llevo escuchando desde que era un crío.
Había un profesor.
Nos contaba hechos.
Hechos, cuando el resto solo nos daban opiniones.
[música nostálgica y tensa]
Decía: "Abrid los ojos y ved lo que podáis antes de que se cierren para siempre".
Y eso es lo que he intentado hacer.
Pero...
casi todo lo que he visto pronto lo olvidaré.
Desde que empecé, he encontrado cientos de frecuencias
y localizado sus transceptores.
He visto a las SS disparar...
Disparar a los enemigos del Reich que los estaban manejando.
Sí.
Como me formaron para hacer.
Pero...
cuando estoy solo...
esté donde esté,
compruebo la onda corta 13.10.
Siempre ha habido silencio
hasta que llegué a Saint-Malo
y oí a una chica leyendo un libro.
¿Qué chica?
No lo sé.
Puede que sea la hija del profesor.
Tal vez otra persona que solía...
escucharle, como yo.
Alguien de nuestra generación que pensó
que, al abrir la frecuencia
y mostrarle cordura y sentido
y literatura a la gente, tal y como solía hacer el profesor,
quizá la locura de la guerra llegaría a su fin.
Sea quien sea, es...
Es de fiar.
Pensé que lo había hecho para ayudarme.
Bien.
[inspira profundo]
Conozco tu secreto.
Pero no puedo confiarte el mío.
No puedo ir al este.
[música de tensión en aumento]
Esto es la guerra.
Un cadáver más entre 50 millones.
- Lo siento. - ¿Vas a buscarla?
Cumpliré con mi deber.
[disparo]
[jadean]
[respira agitado]
Como he dicho, mueres como un león o acabas como un vaso de leche derramada.
[asustado] P... Por favor.
Perdóname. [respira nervioso]
Protegeré la onda corta 13.10.
Por fav...
[música lenta y tensa]
- [música lúgubre y misteriosa] - [alarma antiaérea]
[alarma antiaérea]
[continúa la alarma antiaérea de fondo]
[gime satisfecha]
[música de tensión]
¡Hola, Marie!
No conseguí tu dirección.
Alguien me dijo...
que tú y tu papá solíais venir aquí.
Pareces hambrienta.
[jadea]
Pero, bueno, supongo que todo el mundo tiene hambre en Saint-Malo ahora mismo.
Lo... lo siento mucho. Tengo que irme. Mi tío me espera...
- Marie... - ¡Por favor! ¡Por favor!
[jadean]
¿Quién es usted?
Alguien que no pretende hacerte daño
si me das lo que quiero.
- ¿Y qué quiere? - [avión de combate]
Esta guerra,
esta locura, todas esas vidas
no significan nada para mí.
Solo quiero vivir.
Y creo que puedes ayudarme.
¿Cómo puedo ayudarle?
[avión de combate]
Tu padre trabajó en un museo de París, ¿no?
Tenía a su cargo muchas piedras preciosas.
Había una piedra en particular.
[avión de combate de fondo]
[ríe maliciosamente]
La visión es algo maravilloso.
Veo que sabes de qué piedra en concreto estoy hablando.
Se llama Mar de Llamas.
Cuenta la leyenda que puede curar cualquier enfermedad
y el que la tenga en su poder vivirá eternamente.
Mi padre... me contó la leyenda,
pero es una fábula.
Solo los tontos se la creen.
Pues...
este tonto va a sacar una Walther PPK de uso militar de su funda.
Te estoy apuntando a la cabeza con ella.
Tu padre y tú huisteis de París cuando estalló la guerra.
Se llevó con él muchas joyas para mantenerlas a salvo de los nazis.
[música dramática]
No estoy interesado en los diamantes ni en los zafiros.
Solo me interesa el Mar de Llamas,
que creo que dejó a tu cargo.
Marie-Laure,
quiero que me digas dónde está.
Tienes diez segundos.
- No lo sé. - ¡Diez!
[continúa la música]
[joyero] ¡Nueve!
¡Ocho!
¡Siete!
¡Habla, Marie!
- ¡Mi padre solo me habló de la piedra! - Seis.
¿Creía que iba a tenerla aquí?
Cinco.
¡No sé dónde está! ¡No lo sé!
Cuatro.
[profesor] La luz más importante de todas ...
- Tres. - ¡No sé dónde está!
- Dos. - ¡No lo sé!
...es la luz que no puedes ver.
[disparo]
[música lenta y dramática de cierre]
[fin de la música]
Subtítulos: Mónica Castelló