UMA SÉRIE ORIGINAL NETFLIX
Hancock 54533.
Preciso que venhas cá a casa.
Tomei uma decisão.
- Alguém quer um canapé? - Não, Gertie, são duas da manhã.
Mas aceito uma bebida.
Obrigada por virem.
Eu não conseguia dormir
e, como sou a chefe agora, se não durmo, vocês também não.
Pensei muito no que devia fazer em relação a este filme
e recuso-me a deixar que alguém diga que uma mulher faliu o estúdio
com uma má aposta, porque seguiu o coração.
Não vamos escolher Camille Washington.
O filme que vamos fazer é o Peg...
... e damos o papel à minha filha.
- É a opção prudente, Sra. Amberg. - Não, é errado.
Avis, é por seres a primeira mulher na história a dirigir um estúdio
que deves escolher a Camille.
Vê o que temos: o que é que Walt Disney produziu no ano passado?
A Canção do Sul, um filme em que os escravos eram tão felizes
que nem queriam sair da plantação.
As pessoas estão fartas dessa merda. Olha as pessoas que protestaram.
Fui uma delas. Odiei esse filme.
É uma porcaria racista.
Então, sabes que esta cidade precisa de um pontapé no rabo.
Talvez seja preciso uma mulher mostrar que há outra forma de fazer filmes.
Vamos ao que interessa.
O que estás a arriscar?
O estúdio ir à falência.
Lon, já percebemos.
A sério. O que estás a arriscar pessoalmente?
O Ace não está bem de saúde.
Se ele acorda, vê o que fizeste e se divorcia, metade é tua.
Seja como for, Avis, ficas bem.
Olha, aquilo é um Gauguin, certo?
Podias vendê-lo e viver bem até morreres.
Quando esse dia chegar,
podes recordar a tua vida sabendo que fizeste a coisa certa.
Mas, se não o fizeres,
quantos mais anos demorará
até que uma atriz de cor seja protagonista de um filme?
Ambos têm razão.
- Está bem, vamos fazê-lo. - Sra. Amberg,
antes de... - Está despedido.
Não sei se o posso despedir. Está despedido.
Vamos produzir o Meg.
Agora, vão para casa antes que eu mude de ideias.
Fazemos um comunicado à imprensa amanhã.
Diz à Camille que o papel é dela.
Que emocionante.
Avis, estou muito orgulhoso de ti.
- És bom. - Não, estou farto.
O SALTO
Maravilha! Este é do caro, querida.
Raymond, o quê? O que estás a fazer?
- O quê? Meu... - Dá-me as mãos.
O papel é teu.
- A sério? - O papel é teu!
O papel é teu!
És uma estrela de cinema!
Tenho boas notícias.
Vão mudar o título para Meg, mas...
... o teu nome fica no filme. - Meg?
Aceito! Sim, senhor!
Sim!
- Rock. - Rock!
- O que fazes aqui? - Vão manter o meu nome no filme.
Isso é ótimo.
E eu? Consegui o papel?
A Sra. Amberg vai recebê-la.
O que é que não podia esperar até à hora do jantar?
Bem, é sobre o Peg. Creio que agora é Meg.
Lamento ter-te desiludido mais uma vez, Claire,
mas já não sou só tua mãe. Tenho de dirigir o estúdio.
Vim dizer que acho que tomaste a decisão certa.
A Camille é melhor.
Mas não pode ter sido uma...
... decisão fácil escolher...
... fazer o filme, sabendo como vai ser difícil. Estou...
Estou...
... orgulhosa de ti.
Obrigada, querida.
Está bem.
Não sabes o que significa ouvir-te dizer isso.
Tenho de te dizer, depois de ver a tua audição,
percebi uma coisa.
És melhor atriz do que eu alguma vez fui.
- Dizes isso por dizer. - Claire, é verdade.
Foi por isso que decidi pôr-te no filme.
O quê? A sério?
- Sim. - A sério?
É um bom papel.
A melhor amiga da Meg.
Quando ela descobre que foi cortada do filme,
estás lá para lhe dizer que vai correr tudo bem.
Mãe. Obrigada!
Obrigada.
O pequeno-almoço está pronto.
Bom dia, alegria.
Nunca me cansarei de alguém me fazer o pequeno-almoço.
Que bom.
Diverti-me muito com as duas, Sra. McDaniel.
Achei-a uma marota,
mas aquela Tallulah é qualquer coisa.
Tenho as orelhas a arder.
O que estás a dizer sobre mim, meu caro Tony?
Chamo-me Troy.
Desculpa.
Sempre fui péssima com nomes.
Uma vez, apresentei uma amiga como Martíni.
O nome dela é Olive (azeitona).
Bem, parem lá com isso.
Eu pensava que tivessem ficado satisfeitos com tanto amor que fizemos ontem à noite.
- Até ao próximo fim de semana. - Sim, docinho.
PROTESTO CONTRA ACE PICTURES
ESTRELA DE MEG GERA POLÉMICA NACIONAL
Diabos me levem!
Não percebo o alarido. São só umas fotos.
Acho que não percebes.
O Hurrell só fotografa atores
prestes a serem grandes estrelas. É importante.
Estou.
- Olá, fala a Camille Washington? - É a própria.
Não me conheces, chamo-me Hattie McDaniel.
É a Hattie McDaniel!
Sim, claro que sei quem é, Sra. McDaniel.
Ouve, estive a ler sobre ti na imprensa
e o meu coração saltou-me do peito.
Nunca pensei que daríamos o salto neste país, mas aqui estamos.
Agora, é verdade que vais ter um papel principal num estúdio?
Correto.
Ela é a protagonista romântica, não o raio de uma criada.
Não, é o papel principal.
Bem...
Filho da mãe, louvado seja!
Estou tão orgulhosa de ti,
mas tens de saber que vai ser difícil.
Já passei por isso. Hollywood.
Se precisares de alguma coisa, querida, é só pedir.
- Está bem? - Sim, senhora.
É muito generoso da sua parte
e vou ligar-lhe, sem dúvida.
Adeus.
O que disse ela?
- Estou. - Quem é?
Claro que conheço o trabalho dele.
Estou muito entusiasmado.
Está bem.
Obrigado.
George Hurrell quer fotografar-me.
A mim e à Camille.
- O tipo das fotos glamorosas? - Sim.
Sim, mais famoso é impossível.
A Ace Pictures deve acreditar em mim.
Hoje é um grande dia para nós, querida. Para a nossa família.
Vou ser uma estrela de cinema.
Estou feliz por ti, Jack.
Sim.
Ótimo.
Um pouco menos de exposição, por favor.
Sim.
Excelente.
Fuma um cigarro.
Glamorosa.
Ótimo.
- O que é isso? - Óleo de bebé e um pouco de lanolina.
Fixa a luz na tua cara.
Vais ter uma erupção amanhã, mas vale a pena.
Descontraída. A cabeça para trás. Fantástico.
Sr. Hurrell, ouvi que os atores têm um lado bom e um mau.
Tenho um lado bom?
Não fales, por favor.
Sim!
O que achas de ser fotografada nua?
Desculpe?
É arte. Será de bom gosto, nada ordinário, prometo.
Além disso, destaca o perfil de um ator.
- Sr. Hurrell, o que quiser. - Boa resposta.
Vamos fazer este filme com orçamento limitado.
A Sra. Amberg está mesmo a arriscar
e já estamos a ter oposição.
Em retaliação ao Meg,
o nosso filme Todos ao Convés está a ser contestado em cidades da Georgia.
O filme é um grande risco para o estúdio, financeiro e não só,
por isso é essencial cumprir o orçamento.
- Sem exceção. - Só para reforçar isso, Richard,
três dos nossos atores contratados
recusam-se a trabalhar enquanto o Meg está em produção.
- Quem? - Lawson, Daniels, McHadden.
- Processamo-los por violação de contrato. - Despedimo-los primeiro.
- Quem vamos despedir? - Lawson, Daniels e McHadden.
Não me surpreende. Andy McHadden quase pertence ao Klan.
Acabei de falar com os advogados.
Todos os donos de cinemas do estado do Alabama...
... cancelaram o Todos ao Convés.
O filme não cobrirá as despesas, embora talvez já fosse o caso.
É um péssimo filme.
Devo aproveitar a ocasião para dizer
que eu e a Camille recebemos duas chamadas muito interessantes.
A primeira foi de Hattie McDaniel a dar os parabéns.
A segunda
não foi tão agradável.
Apanha um autocarro para Los Angeles,
vem a minha casa e diz-me isso na cara.
Vai-te foder!
Quem era? O que aconteceu?
- Presumo que lhe tenha chamado... - Sim.
Chamou.
Vamos mudar-vos para o estúdio enquanto filmamos.
Ficam num dos chalés.
Terão segurança a tempo inteiro.
- Obrigado, Sra. Amberg. - Vamos avançar.
Não serei intimidada!
No entanto, agora é claro que o Meg não vai ser exibido em todas as salas.
Se não queremos ter prejuízo com este filme,
temos de poupar a todos os níveis.
Então, o elenco terá de ser com talento nosso.
Que papéis ainda precisam de ser preenchidos?
- Cá está ela. - Ela vai...
Chegou.
- Jeanne, querida. - Olá.
- Que bom ver-vos. - Senta-te.
Sim. Obrigada por me convidares, Avis.
Jeanne.
- Bem... - São boas ou más notícias?
Ouvi o boato de que podia haver um bom papel para mim no Peg,
que agora é o Meg.
Jeanne, sabes que tenho muita admiração por ti
e quis dizer-te isto pessoalmente.
Sim, são más notícias.
Considerámos-te para um papel no Meg, mas vamos noutra direção.
Não és certa para esse papel.
Está bem.
Bem, agradeço que me tenham dito.
“Está bem”? Só isso? Não vais dar luta?
O que queres que diga? "Avis, dá-me o papel ou mato-me?"
O estúdio é teu.
Podes escolher quem quiseres. Eu tenho sorte de ainda ter contrato.
A questão é essa.
Senta-te, estás a pôr-me nervosa.
Eu e a Avis pensámos muito em ti, Jeanne.
Sei que te sentes posta de parte.
És uma grande atriz.
És respeitada em toda a cidade, mas nunca tiveste um grande sucesso
e estás aqui sob contrato, a marcar passo.
Então, vais despedir-me?
Não.
Vou dar-te um filme.
Um papel que te fará justiça e te levará ao próximo nível.
Um papel de peso que te pode dar o Óscar.
Isto é algum truque?
Não.
Não?
- É Helen Keller? - Não.
Gostarias de interpretar Lee Miller na biografia de Lee Miller?
Sim.
Não sei quem ela é.
- Foi uma das modelos de Man Ray. - Depois, tornou-se fotógrafa de guerra.
Obrigada.
Estou tão comovida por fazeres uma coisa destas por mim.
Que me tenhas visto...
... e o que serei capaz fazer.
Obrigada.
É maravilhoso, Jeanne.
Não deixes o Henry Willson ver-te a comer isso.
O que tens?
Prometi a mim mesmo comer um gelado se conseguisse o papel no teu filme.
Fiquei tão em baixo que pensei que o merecia, só por tentar.
Fiz o melhor que pude.
Talvez se eu me recompensar quando o fizer, algo resulte.
Ainda bem que te estás a mimar, Rock.
Porque conseguiste um papel no filme.
O quê?
Não é grande coisa, são só umas falas.
Trabalhas numa bomba de gasolina...
... que é irónico. Mas também voltas numa sequência de sonhos.
- Não me estás a mentir? - Não!
Parabéns, Rock.
Muito obrigado, Archie.
Está tudo a concretizar-se, como dissemos.
Assim parece.
Que estragos há?
Bem, aumentou dois tamanhos de calças
e os bíceps estão 5 cm mais pequenos.
- Cristo! - Não pode ser.
Tenho cuidado com a comida, Henry. Como falámos.
Pois. O que tens andado a comer?
Bem, vivo perto da Pink's Hot Dogs, certo?
- Proteína! - Estou fodido contigo.
Estás a brincar. Tanta gordura? Sabes que mais, Guy Madison?
Se eu tivesse uma arma, sacava dela e dava um tiro nos miolos.
Espere, desde que falámos sobre eu emagrecer...
... já não os como.
Só tomo batidos.
Quantos batidos tomas por dia, Guy?
Não sei. Talvez três.
Phyllis, vai à rua comprar-me uma arma
para eu a enfiar na boca e pôr fim a isto tudo.
- Eu emagreço... - Pois emagreces.
Sai do meu escritório
e come uma salada de alface uma vez na vida!
Lamento muito.
A minha vida é isto, Phyllis?
Porque é que tenho de ser o papá dos meus clientes todos?
Tenho de fazer a papinha a todos estes labregos de merda.
Nem conseguem limpar o rabo sem mim.
Porquê?
Bem,
acho que estes rapazes bonitos são infantilizados muito novos.
Os pais criam-nos mal.
Isso é muito perspicaz, Sra. Gates.
Pode ir.
Sim, senhor.
Rock Hudson veio vê-lo, Sr. Willson.
- Meu Deus. Mande entrar. - Com certeza.
Porque sorris assim? São quatro falas.
Sim, mas são quatro falas num filme importante, Henry!
Sabes que mais, Rock?
Deixa-me trazer-te de volta para o planeta Terra.
A tua audição foi uma vergonha do caralho
e só te deram um papel porque tiveram pena de ti.
Sim, mas tem de significar algo, Henry.
Ainda temos um grande problema, Rock, e é duplo.
Um: não sabes representar,
o que seria bom se ficasses à frente da câmara sem dizer nada,
a sorrir.
Mas não podes, porque, segundo, tens os dentes tortos.
Os espaços dão-me pesadelos.
Não são dentes de estrela.
A sério?
Sim.
Sabes o que vamos fazer agora?
Vou levar-te ao dentista,
sento-te na cadeira dele
e seguro-te na mão enquanto ele te põe os dentes perfeitos, percebes?
Vamos dar o salto para o nível do galã.
Henry, tenho medo de dentistas.
Não me digas.
Henry!
Dan Seeley, transporte.
Gregory Hall, eletricista.
- Carl Williams, argumento. - Sou o Raymond Ainsley, o realizador.
Vamos fazer um filme chamado Meg.
Não sei porque estão a aplaudir.
Pedi orçamentos a todos os departamentos e todos o excederam.
Em cem mil dólares, para ser preciso.
Até respeitarem ao orçamento, o filme não será feito,
por isso eu esperaria para aplaudir.
Acho que esse número pode ser a quantia necessária
para fazer este filme como quero.
Com todo o respeito, Sr. Ainsley, não sabe do que precisa.
Plantas, 30 mil dólares.
Acham que as plantas de fundo merecem 10 % do orçamento?
Não, Sr. Samuels... consigo reduzir isso.
Cabelo.
Mas que merda, Sharon?
Bem, esse número reflete quatro estilistas quase todos os dias.
Que tal um? Que número é esse?
Sim, é...
É muito mais pequeno.
- Vou tratar disso. - Ótimo.
É verdade, vamos ter um jantar de trabalho para rever o guião.
Claro. Pensei que tinha dito que o guião estava bom.
Está. "Bom" pode ser sempre "melhor".
Muito bem.
O Richard não para de deslumbrar.
É um líder nato.
Tão exigente.
É um homem que acredita que o sucesso vem do requinte.
Estás apaixonada por ele, não estás?
Não tem mal nenhum.
Convida-o para sair. Vê o que diz.
Avis, já nem sei como se faz.
Sabes, o último homem com quem saí foi o Lon Chaney.
O Lon Chaney? Credo, Ellen.
Além disso, adoro a minha vida de estúdio.
Trabalho que me mato e saio daqui todas as noites satisfeita.
Gosto de passar o serão a ler argumentos
e a comer bolachas de água e sal à lareira.
Ouve o que dizes!
Não seria bom enroscares-te à noite com alguém que amas?
Claro que seria, mas...
O Richard será o tal?
Sabes...
... ele é alvo de rumores.
Ouvi dizer que ele é de uma certa maneira, mas nunca vi.
- Não. - Passados tantos anos, não saberíamos?
Sim, creio que sim.
E se fizeres assim:
o argumento de Lee Miller, diz-lhe que queres debater algumas ideias.
Fazes o jantar e, depois de uns copos, fazes a tua jogada.
Meu Deus.
E se ele ficar horrorizado?
Não. Acho que...
Acho que eu não aguentaria a vergonha.
Ellen, a última coisa que quero é que te magoes.
Mas estás à beira do precipício há séculos.
Meu Deus. Não te rias.
Para.
Meu Deus.
Sou a Claire Wood, interpreto a Sarah Wadsworth.
Olá, Jack Castello. Interpreto Sam Harrington, o galã.
Olá, sou a Camille Washington e interpreto a Meg Ennis.
Sou a Anna May Wong.
Obrigada.
Eu também não pensei que me voltaria a sentar a uma mesa destas.
Estou muito feliz por fazer o papel de Caroline.
Eu sou Archie Coleman, argumentista.
Muito bem, estamos todos. Vamos a isto?
"Meg...
... argumento de Archie Coleman."
"Interior, teatro da Broadway, noite.
Sobe o pano na peça da Broadway.
No público, vemos uma jovem de cor, a Meg,
sentada na primeira fila.
Aplauso, Caroline Lee entra em cena.
Faz uma vénia e fita nos olhos a rapariga da primeira fila.
Passa um momento e a peça começa com a câmara no rosto de Meg.
- Uma atriz da peça fala com Caroline." - Há quanto tempo está aí?
Acabei de entrar.
- O que quer? - Não quero nada.
Disseram-me para esperar aqui.
"O público ri à volta,
Meg olha fixamente e mudamos para o exterior, porta do teatro, noite."
"Já sem o olhar enlouquecido, Meg fita com admiração
o letreiro de Hollywoodland à sua frente, impressionada com a grandiosidade."
Estás aqui, velho amigo!
Eu sempre soube que acabaria assim.
"Fundido encadeado:
as mãos da Meg agarram os andaimes
enquanto ela sobe por trás do enorme 'H'.
Quando chega ao topo, com o vento a açoitar-lhe o cabelo
e os olhos cheios de lágrimas, ela vê o Sam...
... surgir das sombras em baixo."
Sam, o que fazes aqui?
Deixa-me em paz. Este é o meu destino, apenas meu.
Não te deixarei fazer isso.
Sabes que te amo e não te deixo deitar tudo a perder.
Não posso, Sam. Não consigo! Não aguento mais.
"Grande plano no pé da Meg quando escorrega. Ela segura-se."
O que disseste sobre o suicídio?
Quando os tipos de Wall Street perderam a fortuna e acabaram tudo, disseste:
"Sam, escolheram uma solução a longo prazo para um problema a curto prazo."
É o que estás a fazer, Meg.
Adeus, Sam.
Adeus a tudo.
Lamento muito.
"A Meg salta do letreiro. Quando ela cai..."
Não!
- "... o Sam cai de joelhos, a chorar." - Meg! Porquê?
Porque não te pude salvar?
"Grande plano de Meg, o corpo torcido e sem vida aos pés do 'H'.
Com os olhos abertos,
a olhar para o céu sem lua cheio de estrelas.
Subida na grua para as luzes da cidade de Hollywood em baixo,
o lamento de uma sirene distante ecoa na noite...
... e corte para negro.
Fim."
Bravo, pessoal. Que tal?
Muito obrigado. Excelente trabalho.
Cinco minutos de pausa e começamos a ensaiar.
Camille, foi...
- Foi fantástico. - Obrigada.
Tu também. Na verdade, é um bom papel.
Mas o final parte o coração, não?
Será que as pessoas não vão saber antecipadamente como acaba?
Que ela se matou?
Atesto, minha senhora?
Claro que dou informações a uma rapariga tão bonita.
Vá pela Franklin Avenue e vire à esquerda na Beachwood Drive.
Verá o letreiro de Hollywoodland ao cimo da colina, enorme.
- Rock. - Enorme!
Estás diferente. Cortaste o cabelo?
- Não. - Seja o que for, fica bem.
Ouve, queria dizer-te: foste fantástico.
Achas mesmo? Não exagerei?
Não, foi ótimo. Muito natural.
Obrigado, Jack.
Tu também. Vais ser uma estrela, sabes?
Vais. Estou feliz por me sentir parte de algo.
Parece que tenho família.
Sim, entendo.
É bom, não é?
Sim. Mas o final...
... é tão triste.
Estou sempre a sussurrar:
"Meg, não faças isso.
Não o faças."
Sim, mas...
Foi o que aconteceu, por isso...
Não se pode evitar.
Pois.
Quer dizer, a Camille. Maravilhosa.
E a Anna May Wong foi fantástica.
Ela só está em algumas cenas, mas funcionou.
Ótimo.
Muito bem, vamos ler o argumento
e vou dizendo o que penso.
Primeiro, página três.
A Meg conhece Caroline Lee no teatro.
Porquê? O que diz esta cena?
Ela conhece uma estrela da Broadway que se torna o ídolo dela.
É muito importante. Não quero mudar isso.
Já li centenas de argumentos com guionistas
e o instinto, sobretudo para um jovem argumentista,
é ficar na defensiva.
Se tenho uma pergunta sobre algo, significa que falta qualquer coisa,
algo que... seria aconselhável melhorares.
Certo?
Quanto à cena da página três...
Caroline acabou a peça e é alcoólica, certo?
O que significa que ela deve ter bebido.
A Meg, quando a conhece...
... consegue cheirá-lo no hálito, não?
Sim.
Sim. É uma ótima ideia.
Bem, a cena na bomba de gasolina.
Mudamos para o bar, o Rock é o barman.
Ele ainda lhe diz como chegar ao letreiro.
Pronto. Última cena.
Esta rapariga, por quem passámos o filme a torcer,
salta do letreiro de Hollywoodland.
Mata-se. Scroll dos créditos.
- Certo. - Sim.
Qual é a mensagem?
Bem...
É...
Para mim, é como...
Como se estivesse...
- É triste. - É triste.
A ideia é essa.
Sabe, a Meg simboliza...
... os milhares de pessoas que chegam a esta cidade.
Vêm para cá com sonhos que são desfeitos.
- Vêm... - Então, simboliza
tantas outras raparigas. É uma alegoria.
É a miúda branca com problemas que está tão abatida
que decide acabar com tudo, certo?
- Só que ela... já não é branca. - Exatamente.
Já não é uma alegoria.
Agora, é uma história nova sobre uma rapariga de cor
que trabalhou que se fartou e não teve a carreira que merecia.
Decide parar de lutar e acabar com tudo.
Acho isso perturbador.
Este filme começa com uma jovem Meg a olhar para um palco.
O que estamos a dizer a uma jovem de cor a olhar para a Meg
no ecrã?
Luta um pouco, mas depois desiste.
E se ela não saltar?
Se ela voltar a descer?
Pega na mão do namorado...
Sabemos que chegou ao limite, mas...
... sobreviveu.
- Ela vai ficar bem. - Isso...
... é um filme diferente.
É melhor.
Ele está? Só vou dar uma palavra.
Desculpa interromper, Dick.
Tens alguma coisa na sexta à noite?
Não, porquê?
A Avis quer o argumento de Lee Miller para a Jeanne Crandall.
Estás a trabalhar com o argumentista, mas o filme tem umas cem personagens.
Vem lá a casa na sexta.
Vou cozinhar algo e adiantamos o casting.
- Está bem. A que horas? - 20 horas?
- Ótimo. - Ótimo.
A Avis quer ver-vos aos dois.
Disse que é urgente.
Isto não é bom.
De certeza que a revista Tattletale tem isso?
Sim, Ellen, acabei de falar com eles.
Publicam sexta-feira.
O que vão publicar?
Fui...
... preso por...
... prostituição.
Trabalhei na bomba, não sabia que ela era da brigada de costumes.
Céus.
Lamento,
eu sabia que estava errado, agora arruinou tudo e...
Apostaram em mim.
- Silêncio, vá lá. - Não, lamento, Sra. Amberg.
Deve odiar-me.
Por favor, não chores.
Não te odeio.
Eu própria...
Já fui a essa bomba de gasolina.
Admira-me nunca te ter visto.
Bem, agora vai saber-se.
Porque é que alguém se importa?
Esta cidade, porra!
Sabemos a quem temos de ligar.
- Já o fiz. - Desculpem o atraso.
Devia ter vindo pela Fountain. O que se passa?
Foto da Polícia na mesa.
Os costumes prenderam-no por prostituição.
Jack?
Jack Castello.
- Henry Willson. - Olá.
Conhecemo-nos na festa do George Cukor.
Eu lembro-me.
Tivemos uma longa conversa sobre moralidade.
Isto...
Isto é irónico.
Sei quem fez isto.
Dean Wharton, jornalista independente.
Como sabes?
Tenho um dedo em cada buraco fétido desta cidade.
Dean Wharton tem algo em comum
com a editora da Tattletale.
Não gostam de judeus nem de mulheres.
Não devem gostar que dirijas o estúdio.
Eu demito-me. Volto para casa e escolhem outro ator.
Cala-te.
O tio Henry resolve isto. Preciso de uma semana.
Vão publicar na sexta-feira.
Vão dever-me à grande.
Que coisa incrível. Olá, pessoal.
Então, o que achas?
É fantástico.
Era assim?
Sim. Em 1924, o letreiro estava gasto, mas ainda era novo.
Não como agora. Não pudemos construir tudo, então...
Isto funciona quando ela estiver em pé lá em cima,
no contracampo do Sam a gritar "não"
e a cair de joelhos a chorar,
e no tilt para cima, para as luzes da cidade.
Sim, gosto disso.
Tenho um cenário em frente ao Observatório Griffith.
Ótimas vistas da cidade.
E...
Mas espera.
- Como sobe ela? - A Peg Entwistle usou uma escada.
O guião diz que ela sobe pelo andaime.
- Pois, onde está o andaime? - Bem...
Mas ela usou uma escada.
Com o orçamento, fazes um grande plano da mão no degrau
e cortas para ela lá em cima. - Sim.
Não é a escolha mais dramática, pois não?
Como é que ela vai descer?
- Ela não salta? - Não.
Não salta. Alterámos isso.
Ela decide não saltar e desce.
Não pensei que fosse um problema. Pensei que haveria andaimes.
Como é que ela vai descer agora? O que vou fazer?
Como filmo isso?
Ela vai até lá e atira uma escada de corda
e desce pela frente do letreiro? - Isso resulta.
Não resulta, Sam, porque ela foi lá para se matar.
Não trouxe uma escada de corda na carteira!
Temos de filmar os dois lados do letreiro
e tem de haver andaimes para ela subir
e descer em segurança.
A câmara não pode apontar para esta secção vazia do estúdio.
Temos de decorar isto.
Mas, Sr. Ainsley,
gastei o orçamento todo a construir o letreiro.
Vamos precisar de 25 mil dólares para o mudar.
Está bem.
Não temos escolha.
Corrijam-no. Vocês dois, venham.
Olá.
Mickey, peço desculpa pelo atraso.
Olá, como está?
Digo-te...
... um dos meus clientes
encontrou uma verruga na pila. Tem sífilis.
Levei-o ao médico.
Dizem que é preciso penicilina para isso.
- Julgo que sim. - Já tive.
- Sim? - Acabou por passar.
Seria bom.
Os senhores, o que desejam?
Duas taças de esparguete, licor de menta para mim
e um copo de lambrusco para o senhor.
Acertei?
- Tens boa memória. - Pois.
Ouve, Henry, antes de perguntares, o que quiseres está feito.
Bem, Mickey, um certo jornalista da revista Tattletale
está a dificultar muito a vida a um amigo meu.
Chamas-te Dean Wharton?
Sim, porquê?
A minha mulher julga que faço milagres por tua causa.
- Para! - Conhecer a Betty Grable naquela estreia
foi como conhecer realeza.
O pónei da minha filha? Ela chamou-lhe Peppermint.
- Que amor de menina. - É uma chatice.
Cheira mal, caga a cada 30 segundos.
- Enfiámo-lo na Old Ranch Road. - Boa.
Dean... como tu estás.
Meu Deus.
Lamento imenso. Santo Deus!
Animais.
Diz lá. De que precisas?
Bem, Mickey, eu admiro-te tanto.
O que tu fazes, eu...
Também fazes parte da família de Hollywood, a meu ver.
Não!
Falemos como amigos, sim?
Acho que podes ter uma reportagem
que algumas pessoas poderosas preferem que enterres.
A tua perna boa? Foi o aviso deles.
Se publicares essa história, também te partem essa perna.
Foste tu que os mandaste?
Atacaram-me por tua causa?
- Paneleiro. - É "Sr. Paneleiro" para ti.
Deixa a Ace Pictures em paz.
Seu monte de merda.
- Vou arrancar-te a cabeça, caralho! - Então? Nada de ressentimentos.
Olha, quando enterrares a reportagem e os teus ossos se compuserem,
continuo a dar-te os melhores mexericos.
Mas se alguma vez disseres isto a alguém,
vou vê-los partir-te essa perna boa.
Depois... arranco-te a pila.
Entendido?
Trago boas notícias.
Estão safos.
A reportagem do ator principal ser um gigolô desapareceu.
E a reportagem que têm sobre a Sra. Amberg,
repleta de fotos suas com o tal gigolô...
... também desapareceu.
Henry, como te podemos compensar?
É uma pergunta retórica ou genuína?
Porque têm mesmo de me compensar.
Olha para ti, Avis.
A tua vida tem propósito.
Fazes filmes polémicos, a tua vida tem utilidade.
O que faço com a minha?
Atravesso uma crise de meia-idade.
Estou aborrecido.
Estou aborrecido com os atores.
- Aborrecido. - É agora. Ele quer realizar.
Credo! Não, realizar é difícil. Não me interessa.
Quero passar de manager a produtor.
Seria um voto de confiança da tua parte...
... mas quero-o. - Estás doido.
Ainda não acabei.
Quero produzir este filme.
Meg, ou lá como se chama.
Estão a ter problemas com um segmento da população
que está enojado com o que estão a fazer
e os meus contactos, sobretudo se o meu nome aparecer no dito filme,
poderão fazer desaparecer alguns desses protestos
em várias cidades, estados e até regiões.
No entanto, quero o meu nome por cima do nome do Dick.
- Vai-te foder. - Concordo.
Avis!
Estás a falar da máfia, para que conste?
Foi quem te ajudou a enterrar a reportagem?
Está bem, não me interessa.
Aceito a ajuda que houver.
Este filme é apenas o início para este estúdio.
Igualdade e progresso, é o que devemos representar.
Parabéns, Henry. És um produtor.
Inacreditável.
Fraude.
Bicha.
- O que se passa aqui, Sam? - Olá, Dick.
Acrescentámos andaimes à parte de trás
para a podermos filmar a subir.
E tivemos de o mover.
Quem aprovou isto?
O Raymond. Disse para avançar.
Presumi que...
Quanto gastaste a mais?
Vinte e cinco.
Parem o trabalho!
Quero todos fora deste estúdio.
Estás despedido.
Mas que caralho?
Eu arrisquei por ti.
Este estúdio está a arriscar tudo por ti
e, sem eu saber, vais lixar o orçamento?
Quem julgas que és?
- Sr. Samuels... - Responde à pergunta, caralho!
Lamento, Sr. Samuels, mas eu...
Se queres gastar 25 mil dólares a mais,
pagas por isso. - Como?
Não me voltes a fazer uma merda destas.
Onde arranjo tanto dinheiro?
Tenho uma ideia.
Alinhamos todos?
Eu sim.
Eu só...
Têm a certeza de que há engates que não implicam...
... sexo? Tenho de contar tudo à Camille.
Raymond, damos-te as cenas inocentes.
Jack, o que dizes?
Pessoal, não posso.
Não posso fazer isso. Deixei-me disso.
Prometi a mim mesmo que não o faria mais, pela minha família.
Lamento.
Mas que raio?
Henrietta?
Querida, o que fazes aqui?
Vim ver uns velhos amigos.
- Ias jantar aqui? - Não.
Está bem.
- Vamos? - Sim, vamos embora.
- Malta, desculpem. A gente vê-se. - Está bem.
Acho que, para os guardas da SS,
não devemos escolher atores conhecidos.
Acho um pouco estranho,
no meio de tanto horror, o público dizer, de repente:
"Lá está aquele simpático Claude Rains."
Acho que tens razão.
- O jantar estava delicioso. - Ainda bem.
Mas ele parece um nazi, não? Claude Rains?
Parece.
Levanta a questão: quem faz de Hitler?
Estive a pensar nisso.
É só uma cena, mas é excelente.
E é o Hitler, caramba.
Qualquer ator que se preze devia dar tudo para fazer uma audição.
Sabes que mais?
Devíamos testar toda a gente na cidade, por mais ridículos que pareçam,
só para ver como ficam como Hitler.
Sim, adoraria ver o pequeno Mickey Rooney a experimentar.
W. C. Fields.
Não! Edmund Gwenn.
- Ele fez de Pai Natal. - Bem, é o que lhe vou dizer.
Digo: "Querido Edmund,
já deste o Pai Natal ao mundo.
Acho que está na hora de nos dares o teu Hitler!
Ellen...
Vamos beber.
Sabes...
... depois de o meu marido morrer...
... há 20 anos,
se eu tivesse feito olhinhos a um homem e ele me rejeitasse...
... eu teria ficado de rastos.
Desculpa, acho que fui deselegante.
Dick...
... somos solteiros, somos melhores amigos,
trabalhamos tão bem juntos.
Fazemos um ótimo par.
Porque não podemos tentar, nós os dois?
- O que significa? - Cristo, Dick...
Quer dizer, o que já temos.
Nunca estamos separados.
Mas isto...
... jantar em casa.
Isto é bom.
Viveríamos juntos?
Bem...
Sim, quer dizer...
Estamos a envelhecer, vou bem à tua frente.
Confesso...
Quero paixão na minha vida.
Ellen, acho que és maravilhosa.
Richard...
Tu és?...
Porque me estou a borrifar, se fores.
Não posso estar com ninguém.
Muito bem.
Bem, de volta ao casting.
Ouve, isto foi muito útil para pôr isto a andar.
Obrigada.
Estou muito grata, obrigada.
Na verdade...
Importas-te? Estou cansado.
Continuamos amanhã.
Claro.
Richard...
... estraguei o que temos?
Ellen.
Nunca.
Desculpa...
O que deseja?
Bourbon. Duplo.
Tiveste uma noite difícil?
Sim.
Uma conversa difícil com uma amiga.
Já agora, sou o John.
Dick.
Muito prazer, Dick.
Pago-te um copo?
Obrigado.
É a tua primeira vez...
... num sítio destes?
Sim.
Já estive lá fora a olhar cá para dentro...
... muitas...
... muitas vezes.
Já andei perto, mas...
... nunca cheguei a entrar.
Parabéns, Dick.
Entraste.
- Jack, preciso de falar contigo. - E eu contigo.
O que tens com o tipo da Schwab's? Vejo-vos a conversar e a rir.
Quem é esse palerma?
Chama-se Erwin Kaye, Jack, e não é um palerma.
É encantador.
É de Evansville, Indiana, e a família tem uma loja de ferragens.
Acho que não é a tua intenção, Jack,
mas fazes-me sentir inferior...
... e ele faz-me sentir bem.
Então, uns meses a trabalhar na Schwab's,
enquanto esperavas à porta dos estúdios,
passavas o dia no cinema ou lá o que fazias...
... eu e ele ficámos muito próximos e...
Tenho de te dizer isto:
os bebés são dele.
Como assim, são dele?
Como sabes?
Porque engravidei em fevereiro
e não fizeste amor comigo nesse mês.
Foi o Erwin.
Nós voltámos a fazer amor a 13 de março e eu já estava atrasada.
Não me disseste?
Cristo, Jack, pensei que tinha dito.
Quando te disse que estava grávida, pensei que farias as contas,
mas nem te passou pela cabeça.
Foste demasiado egocêntrico para reparar.
Isto não pode ser.
Tens gémeos na tua família, Jack?
O Erwin tem um irmão gémeo e ambos os tios são gémeos.
Nem todos têm sonhos como o teu.
O Erwin vai voltar para o Indiana e eu vou com ele.
Vamos tomar conta da loja de ferragens da família dele.
Posso dormir no teu sofá?
O que se passa?
Legendas: Rodrigo Vaz